45年前，一部科幻经典迎来姗姗来迟的精彩续作

(SeaPRwire) –   1957年的电影《不可思议的收缩人》被誉为那个时代具有定义性的科幻片之一。这部视觉上令人印象深刻的奇幻之作，其惊奇感——以及极度的恐惧——并非来自深空或遥远的未来，而是源于日常生活的平淡无奇。而导演、编剧简·瓦格纳以及才华横溢的喜剧演员莉莉·汤姆林则认为，它是拍摄一部……的绝佳候选。

45年前的今天上映的1981年电影《……》，最初被构思为杰克·阿诺德原版电影（其本身改编自理查德·马特森的小说《收缩人》）的直接续集，故事将聚焦妻子路易丝进入她失踪丈夫的微观世界。但这个想法一直陷于开发困境，直到1970年代末，约翰·兰迪斯认为它需要进行喜剧化改造。

不幸的是，由于预算限制（兰迪斯曾设想打造一场他称之为“《……》与《我爱露西》的混合体”的奇观）和其他工作安排（一部名为《……》的鲜为人知的电影），最终将这部影片搬上银幕的任务落在了舒马赫身上。这位首次执导的导演，当时以联合编剧音乐电影《新绿野仙踪》、《洗车场》和《火花》而闻名，后来承认自己力不从心，但多亏了他的女主角无可估量的才华相助。

的确，即使缩小到火柴棍大小，汤姆林依然能点亮整个银幕。她也有大量机会展示自己的才华，重现了她单人舞台剧中的角色（不苟言笑的有机化妆品销售员朱迪丝）和《罗恩和马丁的搞笑剧场》中的角色（粗鲁的电话接线员欧内斯廷），以及郊区家庭主妇帕特的正常尺寸和迷你版本。埃迪·墨菲，你就羡慕吧。

当然，占据中心舞台的是帕特，这位女性因对丈夫万斯（查尔斯·格罗丁饰）——一位广告公司高管——带回家的实验性家用产品产生不良反应，随后成为媒体轰动人物，并成为一家作恶公司的首要目标。汤姆林精准地演绎了这种视角剧变带来的困惑和焦虑，有时表现得像一种令人不安的身体恐怖。

但有了美国最有趣的女性之一坐镇，《不可思议的收缩女人》更感兴趣的是从其奇幻情境中挖掘喜剧效果。帕特变得如此之小，被迫住在娃娃屋里，用贝琪尿尿娃娃来淋浴。接着是闹剧般的桥段，我们这位小不点女主角穿着小波普的服装，意外地从婚床上被甩到滑板上，然后落入一个肯娃娃的怀抱。再加上她掉进垃圾处理器后被腐烂食物覆盖的恶心场景，很明显汤姆林为她的艺术吃了苦头。

瓦格纳，汤姆林现实生活中的伴侣，也从不放过从这种离奇情境中挖掘双关语的机会。“等你从肥皂箱上下来我们再谈，”万斯在一次争吵后宣称，而他的妻子，是的，你猜对了，正字面意义上地站在一个肥皂箱上。还有那场葬礼，在帕特被推定于垃圾处理器事故中丧生后举行，朱迪丝致悼词时说：“没人能填补她的鞋子。” 咚-咚-锵。

除了有趣的双关语和滑稽的特技外，《不可思议的收缩女人》还加入了一些讽刺作为调剂。那些爱看热闹的媒体因为幸灾乐祸地扑向他人的不幸而受到抨击；预示着一个凡事都被分析到极致的电视环境，一位新闻主播大声质疑帕特的磨难是否是一种隐喻（“家庭主妇的角色变得越来越无足轻重……”）。

它还猛烈抨击了消费文化，从广告业的虚假承诺到对我们摄入体内之物乐呵呵的无知。朱迪丝在麦片货架旁仔细查看成分（“公牛阴囊的肿胀组织”）的过程，很可能让你这辈子都对Cheerios敬而远之。影片在超市外开始和结束并非巧合。

恰如其分的是，《不可思议的收缩女人》在聚焦于“小”事物时远比深入其宏大阴谋更为有效，后者感觉更适合舒马赫后来的类型大片，而非这部原本亲切的家庭喜剧。影片的概念本身已经足够大胆，无需再添加一个聪明的大猩猩、一个狂热的科学怪人和一家决心用帕特的血液来缩小全人类的 shady corporation。

至少，与原版不同，它让观众带着微笑而非存在主义的绝望回家。当格兰特·威廉姆斯饰演的不可思议的收缩人在极其黯淡的结局中接受了他渺小的命运和永恒的孤独时，汤姆林则恢复了正常状态，引发她病症的同一种未知化学物质也被证明是解药。好吧，至少是暂时的。在一个暗示续集的最后一刻转折中，帕特意识到她现在长得有点太大了。

尽管明星尽了最大努力，《不可思议的收缩女人》并未取得显著成功，其可观但不足以支撑续集的票房成绩也终结了任何进一步的变形冒险。尽管如此，凭借其迷人的实体特效、鲜艳的柔和色彩美学，以及一位处于巅峰状态的喜剧女演员赢得人心的领衔表演，这部小体量的冒险片依然充满了巨大的乐趣。

《不可思议的收缩女人》正在 Amazon Prime 上播放。