(SeaPRwire) – 很少有人记得，这部电影标题中的新娘只在James Whale的的最后几分钟出现。即便如此，她实际上一句话也没说，只是在看到她的准新郎——那个怪物时发出了震耳欲聋的尖叫。被唯一和自己一样的存在拒绝后，弗兰肯斯坦的怪物心灰意冷地宣称：“我们该死。”然后毁灭了自己和他的新娘。但尽管戏份如此之短（仅约5分钟），Elsa Lancaster饰演的新娘，带着她那电击般的头发和睁大的眼睛，依然留下了。她成为了许多重新想象和重启作品的主题（包括由Sting和Jennifer Beals主演的），但没有一部像Maggie Gyllenhaal的《The Bride!》那样激进——或者说，那样令人失望。
《The Bride!》是一部奇怪的元文本鬼故事、科幻恐怖续集和20世纪20年代黑帮惊悚片的混合体。它是一堆疯狂想法和大胆尝试的大杂烩，你多少会为此钦佩它。但它也是一部在基调和风格上都极其混乱的作品。
《The Bride!》以Mary Shelley本人（Jessie Buckley饰）的一段诡异独白开场，她哀叹自己的离世让她无法为《Frankenstein》创作续集。但被困在一个奇怪的炼狱里，Shelley发现她可以亲自演绎这部续集：附身于20世纪20年代的一名风尘女子Ida（同样由Buckley饰），并促成她被两名芝加哥黑帮分子杀害——而这恰好发生在弗兰肯斯坦的怪物（Christian Bale饰，现在化名Frank）来到镇上，恳求古怪的Euphronius博士（Annette Benning饰）为他制造一个伴侣的时候。Frank和Euphronius挖出了Ida的尸体，并顺利将她复活，尽管她不记得自己是谁，还奇怪地喜欢偶尔用英国口音引用文学作品。但她拥有的是一种无法满足的生活乐趣，这导致Frank和他的新新娘在芝加哥肮脏的地下世界里进行了一场放荡的狂欢。当这场狂欢不可避免地以流血结束时，两人逃离美国，成为邦妮和克莱德式的逃亡者，意外引发了一场革命——并卷入了一桩涉及杀害Ida的同一伙黑帮分子的刑事案件。
如果这听起来像是一部内容繁杂的电影，那它确实是。《The Bride!》是一部塞满了各种情节和参考元素的拼贴作品，以至于有溢出（或者更贴切地说，爆炸）的风险。而身兼编剧和导演的Gyllenhaal确保了风格与之匹配。作为对“咆哮的20年代”的极繁主义致敬，《The Bride!》采纳了“如果弗兰肯斯坦的怪物和他的新娘生活在20年代会怎样”的想法，并将其发挥到极致，把James Whale原作中蒸汽朋克风格的设计与20年代的享乐主义过剩结合起来。结果是一种朋克风、不合时宜的视觉和制作风格，不断标榜着它有多前卫。
这种挑衅性的前卫体现在新娘本身的设计上。Buckley饰演的新娘穿着亮橙色的飞女郎连衣裙，留着一头醒目的白发，嘴唇和脸颊上有一处巧妙放置的血迹，看起来像是为影迷们量身定制的、可以在影院观看这部电影时穿着的服装。这甚至被融入了电影本身：当新娘引发一场激进的女权革命时，女性们都涂上同样的血迹，向社会要求变革（具体是什么变革？影片似乎对此不感兴趣）。也许这只是对Elsa Lancaster饰演的弗兰肯斯坦新娘所留下的文化遗产的巧妙致敬——她激励了如此多虚构和现实中的女性以她的形象塑造自己。或者，这可能是对的讽刺，在那里一处巧妙放置的面部污渍引发了一场革命。
在某些方面，《Bride!》看起来像是一部根据工作室的要求反向设计的电影——工作室问如何能像《Barbie》那样吸引观众走进影院，提供现成的服装让情侣们可以穿着去影院看《The Bride!》。这也许就是为什么这部电影感觉更像是服装艺术而非艺术：它是一个愤世嫉俗地拼凑起来的参考元素集合，旨在抓住当代观众迅速缩短的注意力跨度。
这并不是说影片的一些大胆尝试至少不有趣。《The Bride!》经常插入超现实的音乐插曲，这要归功于Frank对午场偶像Ronnie Reed（Jake Gyllenhaal饰）的痴迷。但即使是这些奇妙怪异的音乐剧插曲也让人感觉愤世嫉俗——它的“心灵剧场”框架感觉像是直接从《Joker: Folie à Deux》中借来的，考虑到它与Todd Phillips的两部电影共享摄影师Lawrence Sher，这很可能是真的。而且，让弗兰肯斯坦的怪物跳一段舞蹈，感觉像是对Mel Brooks的《Young Frankenstein》的明确致敬；Frank和新娘甚至随着《Putting on the Ritz》跳舞！
《The Bride!》或许仅凭其星光熠熠的演员阵容就能成功。Bale饰演的Frank非常出色，他的表演像弗兰肯斯坦怪物的最佳刻画一样痛苦而富有同情心。但Buckley在她可能获得奥斯卡奖的前夕，给出了她职业生涯中最糟糕的表演之一——大声、生硬且张扬，没有她过去表演中所展现的任何情感复杂性。这与Buckley和Gyllenhaal的上一次合作、也是Gyllenhaal的第一部故事片《The Lost Daughter》相比，是令人失望的退步。2021年那部电影中所有情感层次的细微差别都被抛弃了，取而代之的是挑衅性的炫耀，这种炫耀压倒并掩盖了才华横溢的演员阵容；即使是Bening、Peter Sarsgaard和Penelope Cruz——后两人参与了影片陈腐的黑帮惊悚片副线情节——也给出了单薄的表演。
《The Bride!》来得不是时候。Mary Shelley的创作已经，比如Yorgos Lanthimos的弗兰肯斯坦式电影《Poor Things》和Guillermo del Toro的接连上映。在这两部广受好评的电影之后，《The Bride!》已经感觉陈旧和陈腐。它对《Frankenstein》和他的新娘的前卫重新想象，感觉像是在真空中构思的，或者是在我们已经有了这个故事，或者这个怪物之前的时代构思的。它还有什么可说的？这就是《The Bride!》的失败之处：它如此迫切地想要新颖和挑衅，以至于忘记了提供任何实质性的内容。
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