今年最炫的犯罪劫案，行事却危险地谨慎

(SeaPRwire) –   与它俏皮的片名相反，《Crime 101》并不是关于一位温文尔雅的教授兼职做小偷的故事。它真正的核心设定要熟悉得多——这或许是它的缺点，因为巴特·莱顿的长片处女作从无数更好的电影中借鉴了故事线。

《Crime 101》将这部惊悚片的背景设定在洛杉矶，大量借鉴了经典犯罪片（尤其是《Heat》）的风格。片名中的“101”指的是101号高速公路，我们的独行珠宝大盗迈克（克里斯·海姆斯沃斯 饰）正是通过这条公路干净利落地脱身。有人能在这样一座监控密布的大都市里长期以犯罪为生，往好了说是个愚蠢的设定，往坏了说就是众多剧情漏洞中的第一个。但莱顿特别擅长分散我们的注意力：《Crime 101》用“满油门”的方式营造酷感，把逻辑连贯性的问题抛在脑后。它节奏快得让人误以为“简单”，手法巧妙又流畅，需要我们全神贯注——但吸引注意力之后，它知道该怎么利用吗？

如果你看过任何一部华丽的劫案电影——从史蒂夫·麦奎因的《Bullitt》到本·阿弗莱克的《The Accountant》——你早就知道迈克是什么样的人了。他沉默执着、有条不紊，而且极度不合群（甚至害怕随意的眼神接触），永远在循环往复的轨道上打转。除了模糊的“贫困童年”外，他没有过去；除了“最后一票大买卖”外，也没有真正的未来——他只是随意地追逐着能让自己永远自由的“抽身钱”。他把这些都告诉了玛雅（莫妮卡·巴巴罗 饰）——这个受尽委屈的女友存在的唯一意义，就是质问他的神秘本性。“我还没到想去的地方，”迈克在为最后一票试图分手时说。

他的妄想对所有人来说都显而易见，除了他自己。“我觉得你已经到了，”玛雅反驳道——而她比自己以为的更正确。有一种感觉：迈克要么是注定要过犯罪生活，要么是洛杉矶街头“最不坏”的犯罪分子。他擅长以最高效率、零伤亡的方式抢夺钻石，带着赃物消失得无影无踪，没有任何纸质痕迹或DNA证据。当海姆斯沃斯独自坐在驾驶座上时，《Crime 101》达到了高潮：摄影师埃里克·威尔逊用镜头营造出紧绷的车戏张力——把摄像机装在摆动的车门上，通过后视镜聚焦海姆斯沃斯冰冷的蓝眼睛。它不是《Bullitt》的后现代回应，也不是《Drive》的当代对标，但那些动作场面的冲击，为影片回到扎实叙事时的“有趣悬念”奠定了基调。

如果他的行动有任何可能造成伤亡，迈克会立刻抽身——这是高尚的本能，却很快破坏了他与刻薄中间人莫尼（尼克·诺尔特 饰）的关系。当迈克放弃一个特别危险的任务时，莫尼派来了奥蒙（金发漂白、眼睛圆睁的巴里·基奥根 饰），让他调查迈克的下一个目标。基奥根毫不费力地融入了观众对他的“预期形象”：一个随时可能爆发极端暴力的“松散导线”。当奥蒙开始跟踪迈克和他的潜在同伙时，《Crime 101》开启了一场“猫鼠游戏”的变体；另一条线则随着卢·卢贝斯尼克（马克·鲁法洛 饰）的登场展开——这位运气不佳的侦探正在构建“101号小偷”的犯罪侧写。

《Crime 101》有点像“安慰食物”，因为你完全清楚自己会看到什么：海姆斯沃斯的迈克能力出众却内心纠结，鲁法洛的角色邋里邋遢却头脑精明，基奥根则演活了“狡猾又危险”的形象。除了哈莉·贝瑞——她饰演的保险经纪人莎伦被卷入迈克的下一次劫案——几乎没有人试图打破常规或挑战现状。这部电影是劫案类型片中最“循规蹈矩”的，但当这些套路被巧妙运用时，它提醒我们：陈词滥调未必是贬义词。这些环环相扣的情节之间，存在着大量戏剧张力。莱顿也很擅长用“匹配剪辑”连接每条纠缠的故事线，持续强化紧张感。

一种“永不停歇的动态感”，将这个改编自唐·温斯洛2020年同名中篇小说的“相对简单故事”，提升成了一部还算有趣的作品。它最擅长的是“冷感酷味”——用盘旋扭转的无人机镜头掠过“天使之城”。但它并没有成为自己想要的“洛杉矶致敬片”——因为它像迈克一样，直到最后一刻都与观众保持着距离。对“贫民窟（Skid Row）”和城市最弱势从业者的“敷衍刻画”，让影片有了一丝“有灵魂”的假象，但这座“纸牌屋”根本没意识到自己有多脆弱。

《Crime 101》将于2月13日在影院上映。