(SeaPRwire) – 在《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）中，有一种奇特的“双重思想”在起作用。这部电影几乎完全设定在一个地堡内，我们的主角米歇尔（玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰）被地堡主人霍华德（约翰·古德曼饰）告知外界已经毁灭。然而，她只记得自己遭遇了车祸，因此推动电影发展的紧张感部分源于她觉得自己在被一个偏执、妄想的老头欺骗。但我们知道一些米歇尔不知道的事情。我们知道她身处一部《科洛弗》（Cloverfield）系列电影中，因此肯定会有一些外星人的荒唐事发生。
我们所知道的信息与米歇尔所知信息之间的张力，是《科洛弗道10号》大部分剧情的动力。十年后回看，这似乎是一条未被采纳的路径。在这部电影上映几周后，蝙蝠侠大战超人，钢铁侠大战美国队长。几年后，《科洛弗悖论》（The Cloverfield Paradox）上线 Netflix，其混乱程度彻底终结了这个系列。然而，在短暂的一瞬间，《科洛弗道10号》似乎提供了一份路线图，展示了如何在现有系列中发挥创意，而不至于拍出一部本质上只是昂贵电视剧的作品。
《科洛弗道10号》与八年前上映的原版《科洛弗档案》（Cloverfield）基本上没有交集。它采用了全新的演员阵容，设定在完全不同的地点。更关键的是，它在本质上是一部完全不同类型的电影。原版《科洛弗档案》是一部伪纪录片风格的恐怖片，热衷于表现银幕之外发生的种种。而《科洛弗道10号》则是一部紧张的惊悚片，几乎完全发生在一个单一地点，三个角色在其中互相试探并尝试共同生活。这两部电影唯一的共同点就是它们的名字——一个观众可以识别并依附的品牌。
《科洛弗》系列虽然尚处于萌芽阶段，但其定义在于实验性，即一个系列电影不必拘泥于一种形式，只要发生在同一个宇宙中即可。当《科洛弗悖论》证明了这种模式必须建立在电影本身质量过硬的基础上时，这一构想破灭了。但《科洛弗道10号》的导演丹·特拉切滕贝格（Dan Trachtenberg）似乎记住了他在该宇宙中唯一一部作品成功的教训。
当特拉切滕贝格受命接手《铁血战士》（Predator）系列时，他似乎明白你不需要讲述一个单一、连续的故事。相反，他决定利用《铁血战士》的名号来讲述他认为可能有趣的故事。《铁血战士：猎物》（Prey）、《铁血战士：杀手中的杀手》（Predator: Killer of Killers）和《铁血战士：荒地》（Predator Badlands）都是截然不同的电影，唯一将它们联系在一起的元素就是铁血战士的参与。
这有点像莱恩·约翰逊（Rian Johnson）在《利刃出鞘》（Knives Out）系列中所做的。你需要包含一定数量的元素——在《铁血战士》中，那真的只需要一个铁血战士、一个有成长弧线的角色和大量的动作戏——而这些元素让你在故事的其他部分拥有极大的灵活性。
《科洛弗道10号》上映时正值 Marvel、DCEU 甚至《星球大战》（Star Wars）泛滥之际，这意味着这种叙事方式可能永远不会成为好莱坞娱乐的主流模式。当时人们仍然热衷于观看单一故事的每一个章节，并理解这些章节将汇聚成宏大的事件。
然而，十年后，特拉切滕贝格采取的方法似乎显得有些先见之明。我们生活在一个系列电影不再保证能获得巨大成功的时代。相反，知名 IP 与电影本身值得一看的感觉相结合，似乎决定了哪些电影能成功，哪些会失败（如果你的电影是面向儿童的，也会有所帮助）。
那种旧的系列电影制作模式仍有一定的市场，但新版的 DC Universe 似乎正在借鉴《科洛弗道10号》的做法。当然，这些电影的联系更加紧密，但最终目标是创作出彼此关联的有趣电影，并将这些 IP 作为跳板，去讲述值得讲述的故事。
十年前，《科洛弗道10号》感觉像是一个实验，而《科洛弗》系列的后续尝试则遭遇了惨败。但现在，这部电影是一个重要的提醒：观众并不只是渴望一遍又一遍地看到同样的东西。有时，他们想要一些新鲜感，而当这种新鲜感伴随着高质量时，他们会更加喜爱。
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