(SeaPRwire) – 大卫·鲍伊身上总有一种超凡脱俗的特质，即便在他没有彻夜摆弄合成器、仅靠青椒和全脂牛奶为生的日子里也是如此。而当他处于那种状态时，他那修长的四肢、苍白的皮肤，以及因童年事故导致一只瞳孔永久放大（与普遍看法相反，鲍伊并非虹膜异色症）所营造出的效果，简直堪称外星人。这使这位变幻莫测的摇滚传奇人物成为了70年代最神秘科幻电影之一的理想主角。
《天降财神》——如果你愿意，可以套用鲍伊的《The Man Who Sold the World》的曲调来唱；音节数是一样的——改编自沃尔特·特维斯1962年的小说，这位作家也是保罗·纽曼主演的电影《江湖浪子》以及Netflix剧集《后翼弃兵》的原著作者。这一事实在尼古拉斯·罗伊格的电影改编版中很快就显现出来，影片亦步亦趋地遵循特维斯小说的情节，却将角色的内心独白和动机隐藏起来。因此，观众可能会感觉电影在向他们保守秘密，这既令人沮丧，又恰如其分地契合了故事。
鲍伊饰演托马斯·杰罗姆·牛顿，一个外星人，却化身为一位气质空灵的英国人，游荡在新墨西哥州尘土飞扬的沙漠中——那里是罗斯威尔事件和原子弹的故乡。电影开场，托马斯典当了一件他声称是结婚戒指的首饰——直到后来我们发现，那只是他口袋里用链子串着的几十枚金戒指中的一枚，他逐一卖掉它们，直到攒满一信封的现金。这很古怪，这位“访客”与一位名叫奥利弗·法恩斯沃斯（巴克·亨利饰）的律师之间的互动也同样古怪：在法恩斯沃斯家的一次深夜会面中，托马斯递给他几页纸，连同那个装满现金的信封，律师翻阅了这些文件。
罗伊格和编剧保罗·梅耶斯伯格用“如此这般”的方式跳过了接下来的几年，直接切换到法恩斯沃斯成为一家大型跨国公司的负责人，而托马斯则成了隐居的发明家，他的专利让他以及他身边的每个人都变得富有。这些其实都只是背景故事，为罗伊格真正感兴趣的内容营造语境：对一个先被人类及其诱惑所拯救、继而摧毁的外星人，进行一场离奇的角色研究。
起初，他与玛丽-卢（坎迪·克拉克饰）的关系——尽管她比他矮好几英寸，却能在托马斯昏倒在她酒店大堂时，将这位彬彬有礼、沉默寡言、瘦骨嶙峋的托马斯抱回房间——给了托马斯一个活下去的理由。她告诉他，他太瘦了，并带他领略食物的乐趣；她与他调情，并带他体验性的欢愉。当他们一起为未来的家挑选房产时，她评论说他们一起度过了美好的一天；他看着她，思索了片刻。原来这就是“美好的一天”的感觉！更具破坏性的是，她也让他接触了酒精，这种物质最终将毁掉他们两人的生活。
电影中还有其他角色和情节线，包括里普·托恩饰演的一位科学家兼前大学教授，他在与托马斯相遇后不久就发现了他的秘密。但罗伊格主要着迷于视觉呈现，他长时间凝视鲍伊的身体，观察他在初次体验各种感觉和情绪时的表情。这位流行明星超凡脱俗的外貌，加上他的双色头发和苍白皮肤，无疑起到了很大作用；在一场托马斯脱下人类伪装、向玛丽-卢展示真身的戏中，所需的只是一点乳胶和一些爬行动物般的隐形眼镜。但鲍伊还散发出一种疏离感，仿佛他与周围人脱节且无法产生共鸣。在现实生活中，这是成名带来的副作用；在这部电影里，这种焦虑有着外星根源。
多年来，一种共识逐渐形成：当时身体虚弱、经常可卡因上头的鲍伊，在罗伊格的电影中并非真正在表演。他只是展现了他那神经质、怪异的自我。鲍伊在采访中巩固了这个传奇，他在1983年告诉《滚石》杂志：“做我自己就完全适合这个角色。在那个时候，我不属于这个地球。”尽管70年代中期确实是这位音乐传奇的低谷期——他在1973年告别了齐基·星尘的角色，并在接下来的几年里大部分时间处于自我描述的“神游状态”——但他穿上又脱下舞台人格的经历，可以说不仅为他的一般表演做好了准备，更特别适合这个角色。
鲍伊原本应该为《天降财神》创作音乐，但这项工作最终交给了The Mamas and the Papas乐队的约翰·菲利普斯。（再次说明，那是鲍伊人生中一段混乱的时期。）然而一年后，所有的探索结出了璀璨的果实，1976年，鲍伊带着一张名为《Low》的专辑重新出现，为他的华丽摇滚之声增添了电子和氛围音乐的维度。作为他所谓“柏林三部曲”的第一部，这标志着鲍伊职业生涯中一个创作丰硕且极具影响力的时期的开始。而他用什么作为这张代表他艺术家重塑的专辑封面呢？正是《天降财神》的一张剧照。
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