(SeaPRwire) – 1931年的情人节，最热门的约会选择无疑是环球影业（Universal Studios）刚上映的电影。由贝拉·卢戈西（Bela Lugosi）饰演主角的《德古拉》（Dracula）为现代观众重新诠释了这一文学角色，重新定义了“吸血鬼反英雄”的概念，并与同年秋季上映的《科学怪人》（Frankenstein）一起，永远奠定了我们如今所知的“环球怪物宇宙”（Universal Monsters）的基础。
但《德古拉》是在“电影创作被束缚一手”的情况下完成这一切的。尽管以当时的标准来看，该片的规模和预算已相当可观，但1931年版的《德古拉》并没有原创电影配乐——也就是说，影片上映时，只有开场标题有音乐，而这段音乐甚至并非为电影创作（它选自《天鹅湖》Swan Lake，1932年版《木乃伊》The Mummy后来也复用了这段音乐）。因此，尽管作为1897年布拉姆·斯托克小说的首部“有声电影”改编版，《德古拉》却缺少配乐。但它为何依然令人惊叹？为何菲利普·格拉斯（Philip Glass）1998年为其创作的追溯性配乐对任何严肃粉丝而言都是必需？
《德古拉》的铁杆影迷常指出，1922年的《诺斯费拉图》（Nosferatu）是对斯托克小说更出色的改编——至少在传达吸血鬼的恐怖与扭曲本质方面。不过，《诺斯费拉图》是一部“伪非授权”的《德古拉》改编作品，而1931年环球影业的版本（由托德·布朗宁执导）则是“改编的改编”：加勒特·福特的剧本基于汉密尔顿·迪恩与约翰·L·巴尔德斯顿1924年创作的舞台剧版本。因此，当《诺斯费拉图》呈现出对原著的深刻德国式解读时，环球版《德古拉》则明显更偏向大众路线。无论好坏，这一版本在大众想象中留存了数十年。
具体来说，“德古拉伯爵（贝拉·卢戈西饰）是个优雅迷人的角色”不仅是1931年电影的特点，更是其核心。原著纯粹主义者可能对“性感德古拉”的设定有异议，但如果没有卢戈西对角色的极致魅力演绎，这部电影将失去灵魂。在接演该角色前，卢戈西已出演过多部匈牙利默片，用温和的话来说，他在其中是“万人迷”。看看卢戈西在《德古拉》之前的照片（见下文！），就能清楚他作为帅气男主角的地位。因此，若将《德古拉》置于“情人节上映电影”的背景下，再考虑到卢戈西早已因灼热的男主角魅力闻名，这部电影的一切突然都变得合情合理。
不过，卢戈西版德古拉为改编注入“热度”，并不意味着它不够恐怖——片中充满了绝妙的惊悚细节。电影早期，当德古拉与他的“新娘们”从棺材中苏醒时，镜头还捕捉到另一个从棺材中爬出的身影，暗示德古拉城堡中肮脏堕落的状态。当德古拉引诱雷菲尔德（德怀特·弗莱饰）进入巢穴时，其破败的城堡既夸张又完美。在说出那句著名的“夜之儿女”（children of the night）台词（关于外头嚎叫的生物）后，他笨拙地让雷菲尔德穿过一堆蜘蛛网，仿佛在带他逛最基础的鬼屋。这种设定，加上我们初见德古拉（及其新娘、吸血鬼虫）时近乎随意的方式，正是电影恐怖的来源。一切对伯爵来说都再正常不过，而镜头往往会在卢戈西的凝视上停留更久——当然，这让我们能更长时间地注视他的双眼，像米娜（海伦·钱德勒饰）一样被“洗脑”。
再次强调，你最常看到的流媒体版本——即电影的原始剪辑版——在没有配乐的情况下完成了所有这些表达。后来，尤其是1954年的《黑湖妖潭》（Creature from the Black Lagoon），环球怪物电影拥有了令人难忘的配乐。但《德古拉》（以及1931年《科学怪人》的大部分内容）在没有额外音乐辅助的情况下，依然传递出恐怖。表演就是一切。
1998年，作曲家菲利普·格拉斯为1931年版《德古拉》创作了全新完整配乐。这段配乐不难找到，并从1999年起被纳入电影的家庭录像带版本中。奇怪的是，由于这些版本最初以 VHS 发行，后来转为 DVD，想要轻松观看带有完整格拉斯配乐的《德古拉》特别版，大多需要通过实体媒体，而非流媒体。这是坏事吗？可以说既是也不是。我们如今仍大多观看无配乐的1931年版《德古拉》，反而重现了它当年极简主义的冲击力。但如果你是真正的《德古拉》迷，收藏带格拉斯配乐的版本——或至少单独聆听这段音乐——是必需的。
无论如何，上映95年后，1931年版《德古拉》仍是一部杰作。没有它，就没有现代恐怖电影；对新观众而言，它依然如当年般扣人心弦、令人震撼。
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