85年后，被遗忘的恐怖片改编尝试再次推出，却未能焕新该类型

(SeaPRwire) –   20世纪30年代初的好莱坞恐怖片热潮催生了一些该类型中最受喜爱且最具影响力的电影。虽然城里的每家制片厂都尝试过恐怖片，但拥有传奇怪物的 Universal 却将这一模式发扬光大。人人都知道《德古拉》、《科学怪人》、《木乃伊》及其系列。但在这些生物中，还隐藏着许多珍品，比如1934年的《黑猫》。它是那个时代最优秀的作品之一。而1941年的翻拍版？就没那么出色了。

原版《黑猫》改编自埃德加·爱伦·坡的短篇小说，讲述了一对天真的美国新婚夫妇在匈牙利度蜜月的故事。他们遇到了心理学家维图斯·维德加斯特博士，他有着黑暗的过去。他们一起在著名建筑师希贾马尔·普尔齐格的家中避难，而维德加斯特正计划向普尔齐格展开复仇。

当时该片被大肆宣传为 Universal 旗下两位最伟大的恐怖片巨星鲍里斯·卡洛夫和贝拉·卢戈西之间期待已久的对决，《黑猫》是一部令人惊讶的离经叛道之作。它比当时的许多同类作品都要阴暗得多，讲述了一个涉及违禁药物、绑架、酷刑和活人祭祀的故事，最终以卢戈西活剥卡洛夫的皮告终（这一幕完全以阴影呈现，不知为何反而更加令人不安）。考虑到当时《海斯法典》正被迅速强制执行，通常不会允许这种疯狂的内容未经删减就上映，因此《黑猫》能以这种状态发布确实令人瞩目。

这部电影大获成功，但随着十年的流逝，《海斯法典》使得恐怖片越来越难达到所需的扭曲程度，恐怖片的受欢迎程度开始下降。它们并没有消失，但在法典的限制和观众对市场过度饱和的审美疲劳之间，情况需要有所改变。在 Paramount，高管们看到了恐怖与喜剧结合带来的成功。1939年由鲍勃·霍普主演的电影《猫和金丝雀》对他们来说是一个巨大的成功。Universal 在这个领域也有一些经验。1933年的《隐形人》虽然是恐怖片，但也是一部包含大量黑色幽默和裸体笑话的闹剧电影。因此，制片厂决定看看能否再次创造奇迹，回收利用不到十年前曾让他们大获成功的坡的小说。他们还请回了卢戈西出演一个配角，以鼓励观众建立跨制片厂的联系。

1941年的《黑猫》几乎算不上是对坡的小说的改编。爱猫女士亨丽埃塔·温斯洛召集她贪婪的家人来到她的庄园，以便处理她的遗嘱。她的侄女、孙女及其配偶现在就想要钱，并会不择手段地得到它。于是，各种闹剧上演了。当然，还有猫。

这个版本的《黑猫》中也有一些有趣的创意，它玩转了一些经典的戏剧桥段和经典的阴森房屋布景。但剧本一团糟，像是一个从未经过草拟阶段的零碎赶工之作。节奏缓慢，恐怖元素不怎么吓人，笑话也不怎么好笑。其各个互不相干的类型元素执行得很懒散，与 Universal 当时的水准相去甚远。当最后的真相揭晓是如此仓促且令人不满时，将恐怖喜剧变成谋杀悬疑剧似乎是不明智的。唯一让这一切勉强支撑下去的是演员阵容，其中包括卢戈西、芭兹尔·拉斯伯恩（当时因饰演夏洛克·福尔摩斯而闻名）、奥斯卡奖得主盖尔·桑德加德，以及早期的尖叫女王安妮·格温（她也是克里斯·派恩的祖母！）。然而，拍摄这部电影对他们来说并不是一种享受。桑德加德后来承认她“讨厌拍那部戏。那有损我的身份。”影评界显然也持相同观点。

在《黑猫》翻拍版上映的同年， Universal 推出了另一部恐怖喜剧《抓住那个鬼》，由著名的喜剧搭档雅培和科斯特洛主演。这部电影获得了更大的成功，并开启了一个让这对搭档与 Universal 怪物（从科学怪人到隐形人，再到化身博士）共同出演的完整系列。这些电影是为已经成名且风格固定的艺人量身定制的明星载体，因此观众早已准备好去喜爱他们。它们是围绕演员的才华构建的，而《黑猫》感觉就像是对没人感兴趣的东西的拙劣模仿。

如果处理得当，喜剧与恐怖是一个伟大的组合。看看乔丹·皮尔的电影、《鬼玩人》系列，或者 Apple TV 的新剧集《寡妇湾》就知道了。从黑暗中寻找幽默，反之亦然，有大量的素材可以挖掘。Universal 以前曾成功做到过，在《黑猫》之后也会再次做到。遗憾的是，在这部电影中，制片厂只是没有勇气致力于这种类型的融合，最终结果是 Universal 怪物系列中一部平庸的作品，与其真正怪诞的前作相比显得黯然失色。